エレクティオン

エレクティオンの６体の女性像を「カリアティード」と呼ぶ。柱そのものが少女の立像なのだから、何だかとても芸術的だ。頭上の籠に入れられた捧げ物を運ぶ少女達の像であり、それぞれ高経は２，３ｍある。

もっとも、現在飾られているカリアティードはレプリカであり、本物は新アクロポリス博物館に展示してある。運営側の意向で３階建ての吹き抜け階段部における２Ｆにズラリと並べ、上から下からと色んな方向から少女群像を観賞できる配置展示になっている。

エレクティオン　カリアティード　ERECHTHEION Caryatid

現在の展示本数は５体である。６体あったうちの１体は、一番保存状態の良い個体であったが、エルギンが１８０３年に切り取って、英国に持ち去っている。当時、エレクティオン本殿には天井崩落を抑える為に、１体分の空隙に木棒ががつっかえ棒のように添え置きされ、あまりの見苦しさにアテネ市民達が暴動を起したといわれている。

   エルギンはパルテノン神殿のメトープやフリーズ以上に、このカリアティードの収集にも熱を上げていたようだ。大理石の１本彫りであり相応の重量が出るため、彼は英国海軍に軍艦をピレウス港に遣わせるよう画策している。異常な熱病に浮かされる程に、この少女石柱は美しく見えたに違いない。

   ギリシャ美術として、古典期以前はアンフォラに描かれた絵画や彫刻についても、動きに乏しい立位の単純像であった。それが、アルカイック期に人の動きや人面の表情（アルカイックスマイルなど）を豊かに出し、より写実性を追求しだした。

    さらに、芸術性が煮詰まった時期が、このカリアティードや数々の有名彫刻を生み出した古典期である。複数人の構図なら左右対称に人が配置され、手足の曲げ具合と空隙や比率の関係も考慮しつつ、同時に動きもダイナミックに仕組まれていった。カリアティードの場合も、対になった少女隊が同時に足を腿から上げて、正に歩き始めようとする瞬間モーションであり、上下左右のどの方向から眺めても、美しいバランスを備えた造型で６体揃え立てられて制作された。

その後に古典期の美術を発展させ、さらに東西の融合を経た美術期がヘレニズム期と呼ばれ、究極形が「ミロのビーナス」という作品で代表される。

顔の大きさと背面の傾け具合のバランス、身体のねじり方など、いわゆる黄金比に倣っているという。当時、題目として黄金比という概念は無かったももの、製作者が潜在的に古代ギリシャ由来から受け継いだバランス尺度を踏襲して彫刻を作製したのであれば、黄金比自体がギリシャ的構図の其の物であると言えなくもない。この時期、ビーナス作品はアテナ以上に沢山作られ、後の世にも彫刻や絵画等、様々な分野に影響を与えて続けている。

母屋の柱は典型的なイオニア式である。ドーリス式に比べ細長い為に、加重負荷に対する抗力は薄く、より装飾性の強い華やかな印象を与える用途として用いられる傾向にある。

東面からみると、かなり女性的な面観に見えた。こちらは「アテナ女神の祭壇」と呼ばれている。柱の高経は６，５ｍある。内部には、木製のアテナ像が奉納されたと伝えられている。

一方、屋根付きの出っ張りがある北面が正門にあたる。天井の一角に穴が開いているが、これはアテナとポセイドンがポリスの守護神の座を賭けて闘った際に、ポセイドンが三叉の鉾を大地に刺した際に泉が湧き出たので、聖なる場所として何時も光を射すようにとの意図で、故意的に開けられたままになっている。

エレクティオン　　アクロポリスの丘　　ERECHTHEION

エレクティオンは、パルテノン神殿完成後に施工が開始された。フィロクレスの命によって前４２１年に始まり、ペロポネソス戦争に突入したアテネの経済的逼迫の中で、何回か工事は中断された経緯をたどり、最終的には前４０７年に完成した。

ローマ時代の遺構とは別にして、ギリシャ由来の神々を飾る丘上の建築物の中では、一番最後に建てられたものになる。他の神殿に比べ、若干複雑な形態をしているのは、複数の神（アテナ、ゼウス、ポセイドン等）を合祀した為だといわれている。

ニケの神殿

「考古学」という名称は、古典ギリシャ語からきているそうだ。しかし、過去を研究するのに発掘に伴う美術品の略奪や破壊に至れば、それは本末転倒なことである。もともとシュリーマンにしてもカーナボン卿にしても、考古学の名目の上に眠る財宝の発見という意図が、その行動の根底にあっただろう。移りゆく時代の背景として、列強の思惑は被支配国に憂慮の暇を与えさせなかった。

残念ながら現在まで、アクロポリスの丘における多くの遺構が様々な要因で破壊されてきた。その中で、唯一プラス方向に向いた考古学の勝利、といえるのがニケの神殿の再建だといわれている。

ニケの神殿　　Temple of Athena Nike 　アクロポリスの丘

オスマントルコの支配が終了し、ドイツから国王を迎え何とか独立を勝ち取ったギリシャであったが、アクロポリスの丘はトルコ軍の占領でひどく様変わりしていた。正門にあたるプロピュライアの左手には、当時、防衛のための砲台が構えていた。

古典期における完成は前４２４年とあり、古代よりニケの神殿は既知の存在であったので砲台を除去し土を掘り起こしてみると、実際、石材の破壊の無いほぼ完全な状態の神殿が眠っていた。さらに、柱の上に１周分２６ｍのグルリと廻るフリーズも、ほぼ完全体で発掘された。

早速、組み立て本来の場所であるプロピュライアの脇に復元をしたのだが、今度は上端のフリーズがエルギンによって英国に持ち去られた。現在のフリーズは、レプリカである。内容は、ペルシャ戦争の一幕を彫ったもので、アテネ市民がペルシャ軍に危害を加えられているデザインだ。ポリス「アテネ」の強い自尊心と気概がうかがえる。

南北に５．５×東西に８．５ｍと、実際にニケの神殿本堂を目の前にすると、とても可愛らしい印象を受ける。柱は典型的なイオニア式で、高経は４．６ｍあり前後に４本づつ配置されている。切立った壁の片隅に造られ、内部に木造のニケ像が安置されていた。

ニケは、アテナの従神で勝利を呼ぶ神である。翼がはえた小鳥の様な姿で、羽をはばたかせアテナの手の上から勝利者に杯を運ぶのが役目だ。ニケの神殿の本尊の有名な逸話として、ここに安置された木像には翼が無かったという。いつまでも手元において、勝利を逃がさないように、というアテネ市民達の思惑が込められていたのだという。

ニケの名前に肖った会社名が靴メーカー『ナイキ』だ。ロゴのデザインは翼を模したものである。

ニケの彫刻も沢山つくられた。綺麗な状態で翼が残っている個体としては、「サモトラケのニケ像」が有名だ。この頁の写真のものではないが、現在はフランスルーブル美術館が所蔵（※サモトラケのニケ像、で画像検索すれば出てくる）しており、ミロのビーナスと共にギリシャ展示ブースの人気体の１つに数えられている。

プロピュライア

ニケ神殿の反対側の出っ張り建物は、「ピナコテク」と呼ばれている。ここは、絵画や美術品を保管する場所だった。ピネコテクを含め中央開口した正門を総合して『プロピュライア』と呼ぶ。総合的な完成期は前４３２年のことだ。

ピナコテクの手前の塔が、アグリッパ記念碑である。アグリッパはアウグストゥスの娘婿であり、当時は騎乗した青銅製の像が建っていたといわれている。高経は９ｍある。

プロピュライアもドーリス式の柱であるが、母屋内部の３本×両脇＝６本分はイオニア式の列柱であった。

正面の西面と、同様配列の東面に並ぶドーリス式柱も、パルテノン同様に柱の間隔に差異を設けてある。最中央部が３，８ｍ、その両脇が２，０ｍ、一番外側が１，８ｍと段々に狭くなる構造だ。目の錯覚補正よりも実務的な設計であるとされている。